Conceto de Gala, Oratorio sobre Sousa Mendes, Los Angeles, 24-Jan-16, 15h

Sousa Mendes Foundation 18/1 às 15:32   Los Angeles vai receber, a 24-Janeiro, 3pm, a estreia mundial de um oratório do compositor Neely Bruce que narra a grande historia de Aristides de Sousa Mendes num concerto em beneficio da Sousa Mendes Foundation US.  Para bilhetes favor ver : www.tiny.cc/smf CIRCULAR 14: THE APOTHEOSIS OF ARISTIDES | AN ORATORIO SUNDAY, JANUARY 24, 2016 – 3:00 P.M. AMERICAN JEWISH UNIVERSITY THE GINDI AUDITORIUM 15600 MULHOLLAND DR LOS ANGELES, CA 90077 GENERAL SEATING: $40. SPONSORSHIP PACKAGE INCLUDING TWO CONCERT TICKETS AND VIP RECEPTION FOLLOWING THE PERFORMANCE WITH MICHEL GILL AND THE CAST: $350. RELATED PROGRAMMING INCLUDING FILM SCREENINGS AND AN EXHIBITION WILL BE HELD AT THE LOS ANGELES MUSEUM OF THE HOLOCAUST. FOR DETAILS, PLEASE SEE OURPRESS RELEASE. ABOUT THE PROJECT Neely Bruce is the John Spencer Camp Professor of Music at Wesleyan University. He is the composer of over 800 works, including operas, oratorios and other choral music, orchestral works, solo songs, seven documentary scores for public television, and some 14 hours of solo piano music. His most recent major work is a dramatic oratorio entitled Circular 14: The Apotheosis of Aristides. ARTIST STATEMENT BY NEELY BRUCE Late in the fall of 2010 I began a serious investigation of the life and accomplishment of Aristides de Sousa Mendes. The goal of my research was the composition of a dramatic oratorio, an opera of the mind, so to speak, for which I would write the text. In the intervening five years I read everything about him I could put my hands on, and traveled to sites related to his career in France and Portugal. Over and over, in my mind I returned not only to Aristides’s singular accomplishment, but also to Circular 14 — the brutally restrictive document issued by the dictator Salazar that basically meant ‘No visas to Portugal.’ I finished the libretto, then revised it, then set it to music. I have yet to finish the orchestration, but the notes-on-paper part of it is done. The complete work, with reduced instrumental forces (piano, Portuguese guitar, Spanish guitar and cello) will receive its premiere in Los Angeles on January 24, 2016. Like most of my large works, it is eclectic in the extreme, incorporating elements of free chromaticism, pandiatonicism, polytonality, spatial effects for two choruses, and evocations of Portuguese folk music. There is even some faux Beethoven, which I imagine performed by Aristides’s daughter Clotilde. After a talk I gave about the work-in-progress in 2013, the audience and I had a brainstorming session about the title. Circular 14 was the result. The Apotheosis of Aristides came in second. I like the conjunction of the title and the subtitle. The ominous and bureaucratic yields to the divine. While writing this piece, Aristides de Sousa Mendes has become far more to me than the subject of this work. He has become my buddy — in a real sense my companion-in-arms. For these last five years he has also been my teacher. He has taught me that one person makes a big difference; that genuine courage can still be found; that you can do the right thing for the right reason; that you can suffer the slings and arrows of outrageous fortune with grace and humility; and that the petty dictators of this world do not have the last word. He was a truly great man, and his story needs to be shouted from the rooftops. CAST MICHEL GILL narrates in the role of César de Sousa Mendes Actor Michel Gill, best known for portraying President Garrett Walker on House of Cards, is the son and grandson of Sousa Mendes visa recipients. Gill only learned of the Sousa Mendes connection recently, and, as a result, in profound gratitude, has committed himself to supporting the Sousa Mendes Foundation in any and every way he can. Gill began his acting career at age five when he pretended to be ecstatic about the birth of his third sister, Natasha. Since then, he’s pretended to feel a host of other emotions in plain view of audiences around the world. His greatest fulfillment of all, though, is not pretending to be a husband to Jayne and a father to Jeremy. Broadway A Man For All Seasons(with Frank Langella) Off-Broadway Speaking in Tongues (Roundabout) A Winter’s Tale (CSC with David Strathairn) Naked (CSC) Othello (N.Y. Shakespeare Festival with Christopher Walken and Raul Julia) Lincoln Portrait(Joyce Theatre) Da Caravaggio (MCC) Coyote Ugly (New York Theatre Workshop)Regional Over thirty plays in leading roles: Yale Rep., Long Wharf, Berkshire Theatre Festival, The Folger, The Old Globe, The Huntington, Portland Stage, The Alley, Great Lakes Theatre Festival, Pittsburgh Public Theatre. Film/TV Mr. Robot – Gideon, The Get Down – Mr. Gunns, House of Cards – President Garrett Walker, Forever, Person of Interest, The Good Wife, Law and Order CI, L.A. Law, Guiding Light, All My Children. The Juilliard School of Drama: 1985. DONALD BRINEGAR, CONDUCTOR Donald Brinegar is a choral director, tenor soloist, voice instructor, educator and master class clinician. He is Professor Emeritus of Music and Choral Studies at Pasadena City College and conducts the Donald Brinegar Singers, a community choral ensemble in Pasadena. He is also Director of Choruses for the Pasadena Symphony and Pops. He has been Adjunct Professor of Voice at Cal State Los Angeles and Pomona College, and Visiting Professor of Graduate Choral Conducting and Voice at the University of Southern California. During the summers he is Associate Director of the Cal State Los Angeles masters program in choral conducting, a program that he co-founded. He has been a featured soloist with Robert Shaw, Helmuth Rilling, Roger Wagner, Gerard Swartz, Murray Sidlin, Howard Swan, Charles Hirt, Rod Eichenberger, William Hall and with numerous music festivals, orchestras and opera associations. He has worked with Marvin Hamlisch, Michael Feinstein, Grant Cooper, Henry Mancini, Barry Manilow, The Los Angeles Philharmonic Orchestra, John Delancie, and The Chieftains. His choirs have given performances for the American Choral Directors Association, California Music Educators (MENC), Choral Conductors Guild, the Los Angeles Music Center, and the Hollywood Bowl, and have twice performed in Carnegie Hall. Maestro Brinegar has performed throughout North America, Europe, Australia, New Zealand, and Japan. PEDRO DA SILVA, PORTUGUESE GUITAR Pedro da Silva is the foremost exponent of the Portuguese guitar in the United States. He is the Music Director of the Manhattan Camerata, a New York-based ensemble that combines classical music with elements from different cultures. His compositions and performances have taken him to some of the most prestigious concert halls in the world, including Carnegie Hall, Lincoln Center, The Kennedy Center, the Palace of Versailles, Centro Cultural de Belém and the Monserrate Palace in Portugal, Auditorio Silvestre Revueltas in Mexico City, the Kew Royal Palace in London, and many others.  He recorded guitar for two films by Oscar-winning director Michel Gondry (Be Kind Rewind and Interior Design from the “Tokyo” trilogy) and composed scores for seven films, including Richard Témtchine’s film How to Seduce Difficult Women.  He is a Professor of Composition and Classical Guitar at New York University, and has given master classes and lectures internationally, including a sold out course at New York’s Museum of Modern Art.  Pedro da Silva holds a doctorate in composition from the Manhattan School of Music.  He is the 2015 winner of the prestigious ASCAP Plus Award from the American Society of Composers, Authors, and Publishers. ASHLEY FAATOALIA, TENOR as Salazar Ashley Faatoalia is a native of Southern California. Noted for his soaring tenor and warm stage presence, his most recent engagements with LA Opera include:Mozart Opera Tales and Summertime at City of Hope. Other recent engagements include Marco Polo in Invisible Cities with The Industry, his debut performance with San Francisco Opera as The Crab Man in Porgy and Bess, and his debut performance with San Francisco Lyric Opera as Don Ottavio in Don Giovanni. Mr. Faatoalia has also performed with the Los Angeles Philharmonic at the historic Hollywood Bowl. He studied vocal performance with his teacher and mentor, Dr. Peter Atherton at Chapman University. As a member of Opera Chapman, Mr. Faatoalia performed the roles of Tamino in The Magic Flute, Ferrando in Così fan Tutte, Basilio in The Marriage of Figaro, and A Sailor in Dido and Aeneas. He was honored by the Pasadena Opera Guild in their scholarship competition for his continued success as a young artist. Other awards include: The Opera 100 Competition, The NAACP-ACTSO Competition, The BEAM Foundation, The William Grant Still Performing Arts Society Competition, district finalist for the Metropolitan Opera Competition, and Chapman University’s Bramledge Award for outstanding performance in an opera. JONATHAN FRIAS, TENOR as Pedro Nuno Jonathan Frias is a multifaceted musician.  He was the tenor soloist in the world premiere of Manuel Garcia’s Mass in D Major and Salve Regina, performing in the composer’s hometown of Seville, Spain. In addition to being a singer, he plays the string bass with various jazz ensembles (2230 Trio, Phat Cat Swinger) and is the choral director at Citrus Hill High School.  He studied voice under Dr. Andrew Crane and classical string bass under Ana Maria Maldonado.  He played string bass at the Surin International Folklore Festival and the Thailand International Jazz Conference in 2009, 2010, and 2011.  He received his Master of Music degree in choral conducting from California State University Los Angeles in 2015 and two Bachelor of Arts degrees from California State University San Bernardino in Music Education and Music Technology, with a minor in Jazz Studies, in 2010.  KATHERINE GIAQUINTO, SOPRANO as Andrée Soprano Katherine Giaquinto began her performing career as a professional actress in Canadian film and television. Lauded as a “smart singer” with a “gorgeous, clear lyric soprano voice” (Operaworld.com), Ms. Giaquinto recently made a splash with LA Opera when she stepped in with two weeks’ notice for the role of Rosina in Paisiello’s Il barbiere di Siviglia under the baton of Maestro James Conlon. She made her LA Opera debut earlier in 2015 in their critically acclaimed production of The Ghosts of Versailles. In November of 2015, she sang the role of the difficult Prima Donna in Donizetti’s Viva la mamma with Pacific Opera Project. Previous roles with Pacific Opera Project include Susanna in Le nozze di Figaro, Musetta in La Bohème and Fiordiligi in Così fan tutte. In 2014, Ms. Giaquinto sang Stella in a critically acclaimed production of Previn’s A Streetcar Named Desire with Union Avenue Opera. She received her Master of Music degree from the Cincinnati College-Conservatory of Music, and her Bachelor of Arts in Music from UCLA, and is a graduate of the American Academy of Dramatic Arts. MARINA HARRIS, SOPRANO as Angelina Marina Harris has been praised by The San Francisco Chronicle for her “knockout combination of vocal power and expressive eloquence.” Recently, Ms. Harris garnered national attention as a last-minute replacement for Patricia Racette as Elena in Boito’s Mefistofele, the season opener for the San Francisco Opera. Her roles include Tatiana in Eugene Onegin, Cio-Cio San in Madama Butterfly, Ariadne in Ariadne auf Naxos, Miss Jessel in Benjamin Britten’s The Turn of the Screw, and Arabella in scenes from Richard Strauss’ Arabella. The San Francisco Chronicle said about that performance, “Sopranos who can sing Strauss’ music this well are rare, and to be treasured.” A graduate of the prestigious Merola Opera Program and the Music Academy of the West, she is the recipient of the 2015-16 George London Foundation Vienna Prize, a 2015 Grant Recipient of the Gerda Lissner Foundation, and was the only American finalist in the 2015 International Wagnerstimmen Competition in Karlsruhe. STEPHAN KIRCHGRABER, BASS as Rabbi Kruger Stephan Kirchgraber made his debut with the Miami Opera, after studies at the University of Illinois and in Munich, returning to Miami for principal roles inMacbeth, Norma, Turandot, and Alberto Franchetti’s Cristoforo Colombo. In recent seasons, he sang at the Phoenicia International Festival of the Voice inRigoletto and Verdi’s Requiem, and in Fidelio with the Shippensburg Festival Symphony and Chorus. He appeared in Aida with the Opera de Puerto Rico and inAndrea Chenier with Culturarte de Puerto Rico, released on DVD. Mr. Kirchgraber made his European debut in Die Meistersinger at the Festival dei due Mondi in Spoleto, toured with the Philharmonic Orchestra of Pecs in Beethoven’s Ninth,and appeared in Salome at the Opernhaus Zurich. He also appeared with the opera companies of Augusta, Baltimore, Orlando, Palm Beach, Pittsburgh, Tampa, and Utah, and has toured with the New York City Opera. In 1998, he received the Robert M. Lauch Memorial Grant from the Wagner Society of New York. JOHN KROVOZA, CELLO John Krovoza has been busy in Los Angeles and abroad as an acoustic and electric cellist since 1990. In 2006 he toured as a band member on the Dixie Chicks “Accidents and Accusations” tour. That same year he appeared in the credits of Little Miss Sunshine for his solo cello work in the film. From 1994 to 1997 he toured extensively with Yanni, including two U.S. tours as well as tours across Asia, Europe and Australia. He has also toured as principal cellist on both the Michael Crawford Tour (U.S.) and Percy Faith Tour (Japan). A 2001 feature on the single Overcome by the band “Live” has brought him appearances on TheTonight Show, MTV Europe and Much Music, Canada. On any given week, John Krovoza is on a recording project somewhere in Los Angeles, and has hundreds of album credits. E. SCOTT LEVIN, BASS-BARITONE as José António E. Scott Levin has been described as having a “smooth, buttery voice” and “incredibly sharp timing.” In 2015, he made his LA Opera debut as Babayan (Bartolo) in Figaro! (90210), and subsequently played the role of Dr. Spinelloccio in Gianni Schicchi, starring Placido Domingo. He has also sung with the Long Beach Opera, Opera Santa Barbara, Redlands Opera Theater, Center Stage Opera, and OperaWorks. Since 2002, Mr. Levin has sung in over twenty productions with Union Avenue Opera in Saint Louis as well as in productions of Pacific Opera Project, Southern California’s most innovative opera company. He earned his B.A. from Washington University in St. Louis and his Graduate Certificate in Vocal Performance from the University of Southern California Thornton School of Music. ROBERT MACNEIL, TENOR stars as Aristides de Sousa Mendes Robert MacNeil has been praised by The Los Angeles Times for a voice that is “clarion” and “clear.” After his San Francisco Opera debut as the High Priest of Neptune in Mozart’s Idomeneo, he returned to perform in its productions ofSalome, The Marriage of Figaro and Werther, with Opera News proclaiming that he “sang with panache.” Mr. MacNeil recently performed with LA Opera inLohengrin, after previous appearances in The Stigmatized, Fidelio, Il Trovatore,Der Rosenkavalier, Tannhäuser, La Bohème and Il Tabarro. He made his debut with the famed Ojai Festival under Kent Nagano in Carl Orff’s Die Kluge and recorded the role of Martin in Aaron Copland’s opera The Tender Land, which was released by Koch International Classics. He has been a soloist in more than sixty performances of Handel’s Messiah. He also soloed with the Mormon Tabernacle Choir in performances of Elijah, and in Orff’s Carmina Burana with the Central Union Philharmonic in Beijing. He made his Carnegie Hall debut in Benjamin Britten’s The World of the Spirit. CAMERON O’CONNOR, SPANISH AND ELECTRIC GUITARS Cameron O’Connor’s recent highlights include a performance at the New World Symphony in Miami (for which the South Florida Classical Review noted that he was “especially effective in the quick and diabolical figures”); appearing as a guest artist at the Aspen Music Festival and School; performing with the new music group Firebird Ensemble; playing banjo, mandolin, and guitar for a performance with the Colburn Conservatory Orchestra conducted by John Adams; performing with Michael Tilson Thomas for Lukas Foss’ Phorion; and appearing under the baton of Chinese composer Tan Dun in his Eastern-tinged Concerto for Six, for which The New York Times reviewed that “O’Connor fluttered on his guitar strings in a manner reminiscent of a pipa player’s technique.” He has been a top prizewinner in nine international competitions, and his playing has been featured in films, including James Franco’s Don Quixote, and on American Public Media’s Performance Today radio broadcasts, and his articles and music are published by LACG Editions. O’Connor also performs regularly in musical theatre and new music productions on electric guitar, banjo, and mandolin. He is a graduate of CSU Northridge, The Juilliard School, and the USC Thornton School of Music, which named him its Outstanding Graduate of 2015. ARIEL PISTURINO, SOPRANO as Isabel Ariel Pisturino was hailed as “simply exquisite” by Fanfare Magazine. She made her professional debut in 2010 with Long Beach Opera as Nancy T’ang in John Adams’ Nixon in China. Ms. Pisturino collaborates regularly with composers in southern California and sings with new music ensembles including the unSUNg Concert Series, Chamber Opera Players of LA, and the Spacious Visions Concert Series. She was a featured soloist on the Delos recording of Terrain of the Heart:Song Cycles of Mark Abel, released in 2014. She recently performed in the critically acclaimed production of HOPSCOTCH by the experimental opera company, The Industry. The Los Angeles Times described the mobile opera as “one of the most audacious cultural events” of 2015. Upcoming engagements are with Bach in the Subways at LA’s Union Station and as Donna Elvira in Don Giovanni with Redlands Opera Theater. She earned a Master of Music degree from the University of Southern California and completed the advanced artist program at OperaWorks.

Recuperação da Casa de Aristides de Sousa Mendes aguarda segundo fôlego

Amanhã, 26-Agosto-2015, pelas 11h00  temos uma oportunidade de ver de perto as obras na Casa do Passal em Cabanas de Viriato  e de ir sabendo como vai ser o programa museológico, a criação de um memorial a Aristides de Sousa Mendes e aos milhares de refugiados que ele salvou.

Que tipo de "museu" vai ser criado no Casa do Passal?

- Será uma Casa-Museu com a reposição do recheio original ?
- Será um museu do Holocausto, para recordar as vitimas da barbárie ?
- Será um Sítio da Consciência para celebrar a força de um Homem Bom que não ficou indiferente ao desespero que via à sua volta?
- Será um museu de História, a maior história do século XX, a Segunda Guerra Mundial ?
- Será um museu da Resistência às ditaduras do século XX ?
- Será um refúgio para a nova onda de perseguidos que aumenta de ano a ano no nosso século XXI, especialmente crianças refugiadas ?
- Será um Memorial dedicado às vidas dos sobreviventes da perseguição, judeus, intelectuais e todos os que não tinham lugar na Europa de 1940 ?
- Será uma Escola de tolerância e de altruísmo?
- Será uma Será uma Casa de Vida, House of Life,  dedicada a Aristides de Sousa Mendes e ao seu Acto de Consciência o que é considerado como o maior resgate realizado por um pessoa individual ?

Ou "all-of-the above" ?

Para além das autoridades da Cultura  responsáveis pela "recuperação em curso", vamos ter muitos Interessados que vêm de longe para dar o seu apoio a este processo de
memorialização importante.

Museus do Centro com mais público com gestão de proximidade

Todos os museus da região Centro “cresceram” em visitantes e receitas

Posted by Paulo Marques ,27 Junho, 2014 at 16:35

Celeste Amaro, diretora regional de Cultura

A caminho de três anos como diretora regional de Cultura – lugar que já havia ocupado em 2002 –, Celeste Amaro faz um balanço positivo do trabalho desenvolvido e garante que os cortes no setor não inviabilizaram o investimento em oito obras, das quais destaca a Casa de Aristides de Sousa Mendes.

Em que medida os cortes orçamentais, na Cultura, têm afetado a região Centro?

A partir do momento em que trabalho com um governo que me diz que é preciso cortar, eu não tenho outro remédio senão gerir o que me dão. Mas sempre digo que a nós, direção regional, coube-nos o que entendemos que deveria caber. Por isso, não posso dizer que tenha razões de queixa.

Mesmo com todos os cortes, quero dizer que, em 2014, consegui garantir um orçamento que me permite ter em curso oito obras. Ou seja, foi possível garantir um investimento global (nosso mais Feder) de três milhões de euros, para intervenções urgentes de conservação e reabilitação de património edificado.

 A reabilitação é prioridade assumida?

Absolutamente. Nós temos uma listagem exaustiva de edificações a necessitar de intervenção, mas nem todas são públicas, pois das oito obras em curso duas respeitam a construções privadas: a casa de Aristides Sousa Mendes e a igreja da Vista Alegre.

 Das obras em curso qual foi a mais urgente?

A Casa do Passal, de Aristides Sousa Mendes, em Cabanas de Viriato. Está há 50 anos abandonada e estava completamente a cair. Por isso, mesmo sendo de uma fundação privada entendemos que devíamos propor a sua recuperação. É claro que, por força do recurso a fundos comunitários, a Direção Regional de Cultura tem de ficar na posse do imóvel por um período de 10 anos.

 Quando acabam as obras na Casa do Passal?

Têm de estar terminadas antes do final do ano, espero que em Novembro. As obras, nesta primeira fase, respeitam apenas à recuperação exterior e interior, de paredes, portas, janelas e telhado. Depois, a utilização do espaço ficará a cargo da Fundação Aristides de Sousa Mendes.

 Acredita que pode funcionar como âncora para projetos turísticos e culturais?

Acredito que, no futuro, a casa recuperada pode trazer a Cabanas de Viriato e à região Centro muita gente, sobretudo gente com dinheiro, descendente das pessoas que o Cônsul em Bordéus ajudou a fugir aos nazis. Lembro, aliás, que há um ano veio a Portugal e à região um grupo enorme de judeus e, na altura, o jornal New York Times perguntou-me como era possível que Portugal mantivesse a casa como estava. Agora, felizmente, muita coisa mudou e a Sousa Mendes Foundation, que tem sede em Nova Iorque e que é gerida por um sobrinho-neto do Cônsul, já manifestou interesse em participar na segunda parte da intervenção na casa, eventualmente para a criação de uma casa-museu.

Aveiro foi relegada para a alçada regional e, ao contrário de Viseu, por exemplo, não continuara ficar na dependência de Lisboa. Hoje eu penso que essa questão já está esbatida até porque já todos percebemos que é mais fácil gerir com proximidade e não ficar à espera de Lisboa. Aliás, o Museu de Aveiro teve, depois disso, um aumento no número de visitantes, o que não acontecia antes, quando dependia de Lisboa.

 É geral esse aumento de visitantes?

Todos os museus na dependência da Direção Regional de Cultura aumentaram o número de visitantes. Penso que o facto de termos tornado os nossos museus um pouco mais abertos à comunidade terá trazido mais gente. Pode até acontecer que sejam visitantes que não vão para ver as coleções expostas mas vão a outras iniciativas que, até aqui, não havia nos museus.

 Esse crescimento deve ser creditado a quem?

A todos. Tanto aqui à Direção Regional como às diretoras e também é preciso não esquecer os funcionários. Os museus estão hoje todos abertos à hora de almoço e há também uma grande diversificação de iniciativas, desde o cinema ao teatro, à música, a dança e também a conferências ou outras iniciativas da sociedade civil.

 Mais visitantes quer dizer mais receita?

Bem, quando digo que os museus registaram um crescimento no número de visitantes não quer dizer que se tenham vendido mais bilhetes. Mas, por acaso, as receitas até aumentaram.

Também aumentou a aposta na divulgação?

É verdade. Tanto na divulgação direta, com grande aposta na internet, como junto de hotéis, autarquias e outras entidades.

 Isso significa que é boa a articulação com a Entidade Regional de Turismo?

Não. Nós nunca formos solicitados pela entidade regional. Nunca para aqui foi pedido o que quer que seja. Por isso, tem sido ao nível local, muito com as autarquias, que temos trabalhado. Mas é preciso ter em conta que, com o turismo, há um problema de base: está tudo por demais delimitado, ou seja, o turismo depende do Ministério da Economia e a cultura depende do primeiro-ministro. E esta compartimentação funciona assim há muito tempo.

 Mas isso não impede maior cooperação, nomeadamente, ao nível regional…

Talvez. Mas veja que, recentemente, houve alterações ao nível do turismo, com a Entidade Regional do Centro a ser alargada a 100 municípios… Agora, isso não impede que tenhamos reuniões. Aliás, eu já tive uma reunião com o senhor presidente da entidade regional, no gabinete do senhor secretário de Estado.

 Voltando aos museus, como tem evoluído o trabalho em rede?

Eu tenho procurado fazer reuniões regulares com as diretoras. É preciso que os responsáveis se ouçam uns aos outros. E a colaboração existe. Aliás, estamos a fazer com que os nossos museus levem as suas coleções a todos os outros. Olhe, por exemplo, na passada segunda-feira, dia 23, inaugurei no Museu Tavares Proença Júnior, de Castelo Branco, uma exposição que é do Museu Joaquim Manso, da Nazaré. Ou seja, estamos a levar uma exposição de barcos ao interior e este é um excelente exemplo de cooperação.

 O que está ainda por fazer?

Algumas coisas. Por exemplo, fazer um bilhete único, que possibilite a visita a vários museus na mesma cidade, sejam da nossa rede ou municipais ou outros. Aliás, pegando no caso de Castelo Branco, tive uma reunião com o presidente da câmara, também no dia 23, justamente para tratar de um caso concreto: o Tavares Proença Júnior tem, mesmo ao lado, o Jardim das Estátuas, que é da responsabilidade do município e nós queremos que o bilhete de acesso seja único.

Fonte:  http://www.asbeiras.pt/2014/06/todos-os-museus-da-regiao-centro-cresceram-em-visitantes-e-receitas/ 

Obras na Casa do Passal arrancam

Arrancaram Os Trabalhos Para Intervenção Na Casa Do Passal

Acaba de ser montado o estaleiro que servirá de suporte para a realização das obras de consolidação na Casa do Passal, a casa de família de Aristides de Sousa Mendes, o Consul de Portugal em Bordéus que salvou milhares de fugitivos da invasão Nazi em Junho de 1940. 

A partir de agora, a Casa do Passal, classificada como monumento nacional, vai ser intervencionada ao nível da cobertura, reforço e estabilização estrutural. As obras incluem a recuperação da cobertura e das janelas da cobertura e toda a parte estrutural de pilares que sustentam a casa. Na parte exterior será feita a picagem das paredes, a pintura, e de acordo com Celeste Amaro, diretora regional de Cultura do Centro, “possivelmente, se ainda houver dinheiro, iremos ao resto das janelas, porque interessa-nos fechar a casa».
De acordo com esta responsável, as obras foram adjudicadas por aproximadamente 271 mil euros, e deverão estar concluídas “em dezembro de 2014 ou, o mais tardar, princípio de janeiro.

Fonte:  CM Carregal do Sal,  info@carregal-digital.pt

Carnaval das crianças continua no próximo domingo frente à Casa do Passal

Casa restaurada com a Casa do Passal ao fundo 

Com chuva, toca a recolher 

Ver mais em http://beijozxxi.blogspot.pt/search/label/Carnaval

Aprende a ser poupado - cantigas do tempo de guerra

Cantigas do tempo da fome da Segunda Guerra Mundial

Ai o padeiro, o pão arracionado

E o merceiro, aprende a ser poupado 

A gente paga, é um dinheirão

E cara alegre, dinheiro na mão

Arroz, feijão, não há

Qualquer massa, não há 

Só apetite, sim esse é que há 

Sabão, sabão, sabão 

Onde é que tu te escondes

Sabão, sabão, sabão

Onde estás que não respondes 

E a batata que já se não semeia

Falta na tenda e na bicha, à mão cheia 

Não viram por aí a Chica, Chica boa 

Uma gaiata que veio de Lisboa

Não vale a pena viver assim à toa

Volta para casa ó Chica, Cicha boa 

Adelaide de Jesus, Pardieiros 

Centro de Conservação e Restauro, Viseu

No dia em que Sérgio Gorjão tomou posse como novo director do Museu Grão Vasco de Viseu (MGV), o secretário de Estado da Cultura Elísio Summavielle anunciou que o Centro de Conservação e Restauro vai continuar em Viseu, mantendo “os seus funcionários e localização”.

O Centro de Conservação e Restauro está aberto em Viseu desde 1993 e, há cerca de dois anos pôs-se a possibilidade deste ser transferido para Vila Real, mudança agora contrariada pelo secretário de Estado.

Na tomada de posse do novo director do MGV, João Carlos Brigola, director do Instituto dos Museus e Conservação, salientou que Sérgio Gorjão é “a pessoa certa no lugar certo”, ao mesmo tempo que apelidou o MGV de “um museu à escala nacional”, vontade também demonstrada pelo novo director, que disse ser urgente “rever a classificação de equipamento cultural regional para museu nacional, tendo em conta a quantidade de bens classificados que possui e os visitantes que recebe anualmente”.
Fonte: http://www.jornaldocentro.pt/?p=2596